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21 déc. Brigitte Macron confiera plus tard sur cette rencontre, "Je ne l'ai jamais . VIDEO – Emmanuel Macron, âgé de 15 ans, au côté de sa future.

J'ai pris conscience de ma différence le jour où j'ai eu à quitter ma famille quand j'ai eu 13 ans pour vivre en pensionnat afin de pouvoir suivre l'enseignement du conservatoire de Toulouse.


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A l'époque, l'enseignement de la guitare n'était pas si répandu et il n'y avait pas vraiment de structures adaptées pour m'accueillir. Ma famille et moi-même avons souffert de l'éloignement et pour ce, j'ai du grandir alors que je n'en avais pas envie et que je n'en avais pas l'âge.

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Je t'ai vue à Issoudun nous jouer "les variations sur le Carnaval de Venise", départ classique puis détour par le picking, c'est un magnifique résumé de ton étonnant et unique parcours: Hormis la guitare, quel est, pour toi, le lien entre tous ces genres, qui ordinairement vivent plutôt les uns à coté des autres? A ce propos, Il semble que les guitaristes classique aient peu de contact entre eux? Le lien que tu as pu sentir à Issoudun c'est celui que génèrent la passion de la musique et la volonté d'en apprendre toujours plus. Il est vrai que les guitaristes classiques vivent très en marge des autres musiciens.

Il n'y a pas de culture de partage de la musique dans la guitare classique. Le répertoire est essentiellement soliste, peu de musique de chambre et sans sa partition le guitariste classique est démuni face aux musiciens de culture de transmission orale. Quelles sont les rencontres importantes? Celles qui ont marqué, transformé ton style? Ma rencontre avec Marcel Dadi a été décisive pour l'ouverture de l'esprit qu'il avait et qu'il m'a apportée ce qui a rendu possible mon évolution musicale.

A ses côtés, j'ai découvert une multitude de guitaristes de talent. J'ai appris la pensée harmonique de la guitare, l'instinct musical et surtout pris confiance en moi. Car mes études classiques m'avaient jusqu'alors enseigné les références et le passé. Marcel a été le premier à me dire que j'avais des choses à dire moi aussi et il m'a encouragée à créer et à composer. C'est ainsi que j'ai rencontré beaucoup de guitaristes de styles différents qui ont enrichi ma vie musicale.

Comment une femme évolue-t-elle au sein de ces milieux essentiellement masculins? Je pense notamment au picking. A cette question je répondrai qu'il est plus facile d'être femme dans le monde du picking que dans le milieu du classique. Parce que c'est un style plus jeune et d'origine américaine où les femmes sont depuis bien longtemps les égales de l'homme. Avec cette reconnaissance dans ce monde du picking et de la country, tes contacts avec les grands de la guitare US, n'as tu jamais eu envie de franchir le pas vers un style différent, folk, country?

La guitare est un instrument difficile et je ne conçois pas qu'on puisse la jouer médiocrement. D'autre part, après m'être souvent posée des questions, je sais enfin que c'est à travers la technique et la culture avec laquelle j'ai grandi que je saurais le mieux transmettre ce que j'ai à dire. Tu parles de rencontre décisive avec une guitare "Paulino Bernabé" de concert. Explique nous ce rapport particulier entre l'artiste et son instrument.

Rencontrer un instrument c'est se faire l'un à l'autre. Le parcours de cette découverte est long. Cette rencontre est aussi souvent jalonnée d'évènements. La preuve, c'est en faisant l'acquisition de cette Bernabé de concert que j'ai rencontré le représentant de ce luthier qui était aussi le représentant de José Ramirez qui travaillait à l'époque avec Marcel sur un prototype de guitare classique amplifiée. Que recherches-tu d'abord dans une guitare, selon les styles joués bien sur?

Quelles autres guitares transcendent ton jeu? Que possèdes-tu comme modèles?

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Mon premier critère dans le choix d'une guitare est son confort de jeu. Ensuite, je suis intransigeante sur l'équilibre aigu-basse.

J'ai trouvé chez le luthier Gérard Audirac une réponse à ces recherches et je possède trois de ses guitares que je pratique au quotidien. J'ai également eu une Friedrich de que j'adorais mais que j'ai été obligée de vendre. J'ai également 2 Godin , une Multiac et une Duet que j'ai beaucoup jouées à une époque où les scènes que j'abordais s'y prêtaient. Je sais qu'en guitare classique, il y a des morceaux inévitables.

Mais comment expliques-tu que sur 4 cd reçus récemment, on retrouve 3 fois "Asturias", 3 fois "Recuerdos de l'Alhambra" 2 fois "Sevilla"? C'est une démarche assez typique du classique et même plutôt du monde des interprètes, qu'on retrouve aussi dans le monde du picking voire du jazz mais qu'on ignore pratiquement dans le rock par exemple.

En ce qui concerne le rock, les maisons de disques veulent des inédits afin de pouvoir bénéficier de l'édition musicale et des droits de leurs compositeurs ce qui leur coûte moins cher que d'enregistrer des compositions récentes. C'est à mon avis ce qui explique le peu de reprises dans le monde du rock outre le fait que généralement ce soit une musique non écrite. Les oeuvres classiques comme celles que vous citez sont libres de droits et ces best font toujours le bonheur des auditeurs.

Le fait qu'elles soient écrites ont permis leur transmission au travers des siècles. Curieuse coïncidence, le cd de Vincea McClelland j'ignore si vous vous connaissez "Intermedio" avec Raymond Cousté, comporte 3 titres communs avec ton cd "America": Ce jour là, j'ai eu la chance que Jorge Morel m'offre tous ses arrangements que je joue depuis sans me lasser. Quant au Tango en skaï de Roland Dyens , il y a bien longtemps que les guitaristes classiques l'ont intégré à leur répertoire, avec Vincea Mac Clelland, nous nous sommes rencontrées il y a plus de 20 ans quand elle est arrivée en France et je crois pouvoir dire que nous nous apprécions beaucoup Mi la ré sol si mi, à peine chauffe-t-il ses cordes de guitare et.

Elle fera ainsi la rencontre de Gabin le Lapin, coincé dans une valise et de Une musicienne et conteuse l'accompagne à la clarinette, à la guitare et au. Les Rencontres Guitares de Bulle.

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